目前盗墓题材类中影视化 □□□最精彩的。 □□□

看似欢乐，实则哀 □□□□□伤。看似哀伤，实 □□□□□则欢乐。松爸吊炸 □□□□□天。 □□□□□

4.5导演居然这么年轻 □□□□，这才气真是秒杀多兰这 □□□□些年轻才俊呀，绿色与红 □□□□色的元素贯穿影片的每一 □□□□个镜头，不妨把绿色看作 □□□□是战争结束后新生的象征 □□□□，而红色则是战争所代表 □□□□的血泪，但红与绿的交织 □□□□就如同人性中善良与邪恶 □□□□的并存，电影中的所有人 □□□□物都仿佛从陀思妥耶夫斯 □□□□基小说中走出来的，他们 □□□□都是受害者，但却不自主 □□□□地又成为了加害者，战争 □□□□对女性权利的剥夺，对她 □□□□们的伤害早已在身体和心 □□□□理上留下了难以抹去的伤 □□□□口，而这个国家机器仍然 □□□□如绞肉机般地运转着，最 □□□□后相拥的一幕不得不联想 □□□□到《白痴》的结尾，在这 □□□□个英雄的城市，苦难过后 □□□□真的就是光明的未来吗？ □□□□导演在叙事中处处留有余 □□□□地，观众只能依靠一些只 □□□□言片语的关键台词来了解 □□□□角色的过去，但这些迷一 □□□□样的角色却一点也没有疏 □□□□离感，母亲与孩子、祖国 □□□□与英雄，因为他们的所作 □□□□所为都如此地真实，即使 □□□□无理由，即使疯癫 □□□□

不出意料是法国小说改编 □□□□的。全世界大概也只有法 □□□□国这样国家会把爱情故事 □□□□写成作天作地作世界的史 □□□□诗感。 □□□□

想快點變老，快點了□無牽掛，然後去夜晚□的海邊喝酒□